Crisis climática en México: El papel del diseño en el consumo, la producción y la transformación sostenible

El diseño siempre ha estado presente en la forma en que habitamos el mundo, pero hoy su aparente neutralidad ya no se sostiene. En México, la crisis climática ya no es lejana, es cotidiana, se ve en el agua que escasea, en el calor extremo, en la contaminación y en los residuos que se acumulan, síntomas de una lógica que durante años ha operado bajo extracción, producción y desecho constante.
De acuerdo con CONAGUA, cerca del 70% del territorio mexicano presenta algún grado de estrés hídrico, y más de 12 millones de personas tienen acceso limitado al agua potable. Además, según el INEGI, en México se generan más de 120 mil toneladas de residuos sólidos urbanos al día.

Lo incómodo es reconocer que el diseño no ha estado fuera de esto, sino que lo ha acompañado, optimizando materiales, procesos y objetos para hacerlos más rápidos y más deseables, sin necesariamente cuestionar su impacto. Y ahí radica su relevancia hoy, porque sí ha sido parte de la construcción del problema, también puede intervenir en cómo se transforma.

Diseñar en medio del colapso

Cuando los sistemas institucionales fallan, el diseño aparece desde otro lugar, trabajando con los recursos del propio contexto y generando respuestas que funcionan porque nacen de ese mismo entorno.
El IPCC advierte que América Latina, incluido México, es una de las regiones más vulnerables al aumento de temperaturas y eventos climáticos extremos.

Eso cambia la forma de entenderlo. Deja de ser únicamente el resultado final y se vuelve una herramienta capaz de leer una situación y actuar sobre ella, ya sea replanteando procesos, adaptándose a condiciones específicas o abriendo otras formas de respuesta.
Entonces la pregunta deja de ser si el diseño puede intervenir frente a la crisis, para analizar desde dónde lo está haciendo y qué tipo de estructuras decide seguir sosteniendo.

Rediseñar desde el origen

Frente a este escenario, el diseño se desplaza fuera de su lugar más cómodo y empieza a involucrarse en el desarrollo de materiales a partir de residuos orgánicos, como biomateriales basados en micelio o fibras naturales, así como en alternativas que cuestionan el uso intensivo de agua, químicos y la relación de la industria con los recursos.
La industria textil, una de las más vinculadas al diseño, es responsable de aproximadamente el 20% de la contaminación global de agua, según datos de la ONU Medio Ambiente.

Al mismo tiempo, se intervienen procesos que ya existen, desde la optimización energética en la producción hasta el uso de materias primas locales que reducen transporte y emisiones, no para romper con lo establecido, sino para transformarlo desde dentro.
Más que soluciones aisladas, estas prácticas apuntan a un cambio de enfoque donde el diseño deja de centrarse en el objeto y empieza a entenderse desde los sistemas que lo hacen posible.

Diseño que interviene

Algunos proyectos en México ya operan desde esa lógica, no como soluciones totales, sino como intervenciones que tensionan el sistema desde dentro.
Isla Urbana lleva más de una década trabajando en la captación de agua de lluvia, no solo como respuesta técnica a la escasez, sino como una forma de replantear la relación con el agua desde lo cotidiano y descentralizado.

En Oaxaca, Colectivo 1050° interviene en la producción cerámica desde algo tan específico como el horno, donde rediseñarlo implica menos emisiones, menor consumo de leña y mejores condiciones de trabajo, sin romper con los procesos tradicionales, demostrando que el cambio no siempre está en reemplazar, sino en ajustar lo que ya existe.
En México, alrededor del 70% de la energía utilizada en comunidades rurales para producción artesanal proviene de biomasa como la leña, lo que impacta directamente en emisiones y deforestación.

Desde otro frente, Biology Studio, liderado por Edith Medina, desplaza la conversación hacia la materia misma, explorando materiales que no se extraen, sino que se cultivan, cuestionando la lógica industrial lineal y abriendo otras posibilidades desde lo biológico.
Más que resolver la crisis en su totalidad, estos proyectos evidencian algo más relevante, que el diseño sí puede intervenir, pero también que esa intervención depende de desde dónde se decide operar y qué se elige transformar.

Diseñar no termina en el objeto

El impacto del diseño no termina en la producción, se extiende a la forma en la que los objetos circulan, se consumen y se reemplazan dentro de un modelo sostenido por la inmediatez, donde los objetos pierden valor rápidamente y son sustituidos sin cuestionar lo que implica producirlos.
México recicla menos del 10% de sus residuos sólidos urbanos, de acuerdo con el Banco Mundial.

Pensar el diseño desde la crisis implica ir más allá del objeto y cuestionar las decisiones que lo hacen posible, los sistemas que lo sostienen y los hábitos de consumo que lo validan, especialmente en un país donde muchas veces se ha entendido desde lo aspiracional más que desde su capacidad de responder a necesidades reales y contextos específicos, lo que también implica preguntarse para quién está diseñado y a quién deja fuera.

Porque frente a la crisis, el diseño no solo responde, también decide si la sostiene o la transforma. Y en un contexto donde las consecuencias ya son visibles, seguir diseñando como si no pasara nada deja de ser una omisión y se vuelve una postura, una que no solo define objetos, sino el tipo de realidad que decidimos sostener.